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然而剧组一直没有去官方回应这件事。
可就算剧组不回应又怎么样,电影一旦播出了,露馅只是迟早的事。
那些了解一些内情的人,却也有些不明白:既然郑生雪让一个初入茅庐的演员做编剧,又为什么要再这么不遗余力地宣传?难道真的不在乎自己的名声了么?
不过恰逢暑期档,郑生雪的老对手徐柯南导演的新电影也在拍摄中,算算日子,也快拍完了。
徐柯南那边的演员阵容并不比郑生雪差,若是也是暑期档,估计会和郑生雪的新电影同台竞技。
只不过徐柯南那头一直沉寂着,在拍摄期间,徐柯南一贯保持低调,等电影完工之后,公关宣传团队才会工作起来。巧的是,徐柯南那边拍摄的也是民国年代剧情,开拍的时候,徐柯南就隐约透露了这次导演的新戏是他终极审美的体现。
至于徐柯南终极审美是什么,很多影迷在某瓣上过一阵讨论。
后来有人很精当地用了一个词出来总结——宿命感。
徐柯南拍什么电影,似乎都喜欢带上点宿命感。
这种感觉使得他的片子有种和其他同时代的导演区别开来的不凡。
至于郑生雪导演的东西,虽然感情往往充沛,但是她更明显重技,对于剧情和画面拍摄的要求很高,所以在郑徐之争中,郑生雪往往被徐柯南压上一头,她被诟病得最多的就是:她像个精细的工匠,而徐柯南像是个浪漫的画家,她的东西没有个人的特色,好虽好,而无灵魂。
对此郑生雪从来不服气,她和徐柯南导演水平相差无几,徐柯南那电影里所谓的宿命感,在她看来就是卖弄风雅,只是有时候郑生雪也不得不承认,虽然徐柯南的电影里的“灵魂”火候没到,但的确有种说不清道不明的“雅”,这种东西郑生雪模仿不来,她的审美和努力的方向,从一开始的时候,就已经定了型,她骨子里是遵守秩序的传统,喜欢将所有的东西如同积木一样,精细地拼接起来,比起那虚无缥缈的“灵魂”,她喜好厚重之风。
因此,有时候郑生雪会对那些影迷们的评价感到愤怒,可也有的时候,她对自己产生怀疑——是否自己真的就不如徐柯南。她也害怕,在若干年自己死了之后留下几部作品,她仍旧被称为工匠,而那个时候徐柯南则被称为电影艺术家。那不是她想看到的局面。
而这天,郑生雪在翻看某个小组的讨论,重新又看到了类似的评论。
那些评论者们滔
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